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记：你怎么看待电影的文化属性和市场属性？

贾：我认为，电影首先是个文化事业，只不过同时又具有产业的特点。评价一部电影，不能完全以金钱为标准。当然，作为投资方关注票房是应该的，但作为政府和社会大众，则更应该关注电影的文化品质和教育意义。一个法国电影制片人曾疑惑地对我说：“我从没看到一个国家对电影的评价直指电影工业，所有的人都在讨论票房、投入。”评价电影，应该是对文化内涵本身的谈论，这是它作为一个公共话题存在的理由，至于背后的产业运作，只应该出现在产业报告里，而不应该大面积地出现在公共话题里。许多人不关心电影本身的内涵多么贫乏，而只关心它的票房，它首映时的规模，我觉得中国电影必须改变这种气氛。不能以票房为由，削弱中国电影的文化教育内涵。光有票房，没有文化的责任和教育的担当，无法光大中国电影。

记：这几年一些“大片”虽然口碑不是很好，却能赢得巨额票房，你怎么看这种现象？

贾：原因很复杂。除综合运作各种公共资源、大力造势外，还有一个重要的原因，那就是一些导演利用他们曾经的成就和影响力，对观众形成了带有惯性的影响，让大家形成了一种观念，那就是看电影就是看热闹。尽管有不少人表示失望，可没看过的人还是要去看看那个被媒体炒来炒去的电影什么样。由于铺天盖地的宣传，在一段时间内，一部电影会成为社会焦点，甚至形成一种时尚。就像有人说的，你第二天到单位上班，如果说你没看，有人就会说你不时尚等等。从这个层面来说，我认为这些电影的运作方式，已经使得我们的公共生活出现了一些值得关注的问题。

“应该形成一个公平有序的电影市场”

记：你理想中的电影市场是什么样的？

贾：还是应该多元化。应该让观众看到更多的电影，有更多的选择。但现在这方面的情况却不容乐观。以我的《三峡好人》为例，这部电影投资600万元，目前在国外发行了41个国家，收回的资金折合国内票房1.2亿元。但在国内，票房目前只有200万元，主要来自去年12月14日前一个礼拜点映的收入。从《满城尽带黄金甲》上映后，《三峡好人》的银幕时空就全部没有了，被全线下片。在北京，目前只有中关村新开的一家影院，一天还有一两场。

记：你认为怎样才能改变目前这种状况？

贾：首先，应该为电影的百花齐放创造公平、有序的竞争环境，有关部门应该退出背后的营销帮助，不能让一部电影占据所有的时间空间，占用所有的跑道，挤压其他电影的生存空间。其次，必须对中国电影过于拜金、泛娱乐化的倾向进行反思。以前其实我是挺柔和的，就干自己的事情，但是现在我不能不发表自己的观点。我担心，中国电影如果始终笼罩在拜金和为娱乐而娱乐的氛围中，文化层面的东西就不可能凸显。这样的中国电影，是不可能引起世界的关注和尊敬的。